A iniciativa da Secretaria Nacional de Turismo do Paraguai (SENATUR), viabilizada em parceria com o Banco Interamericano de Desenvolvimento (BID), teve como objetivo a requalificação e ampliação da edificação existente, situada na Avenida Costaneira, às margens do rio Paraguai, bem como o desenvolvimento de uma proposta de exposição de longa duração e de ações programáticas capazes de apresentar ao visitante um panorama abrangente da oferta turística nacional.

Coube à Natureza Urbana o desenvolvimento do projeto arquitetônico, enquanto a Expomus foi responsável pelos projetos museográfico e museológico, incluindo os projetos executivos de Expografia, Acessibilidade, Tecnologia e Comunicação Visual da exposição, além do Plano Estratégico e do Manual de Operações para a gestão da instituição.

A exposição de longa duração desenhada para o espaço propõe um mergulho nas riquezas e na diversidade do patrimônio cultural e natural do Paraguai e de sua capital. O projeto expositivo articula modernidade e tradição, integrando instalações interativas e sensoriais a suportes expositivos inspirados em referências tradicionais e na reconhecida arquitetura paraguaia contemporânea. Para garantir uma experiência plena e acessível a todos os públicos, foram planejados recursos de inclusão e tecnologias assistivas.

Com a entrega do projeto, o espaço deverá passar por obras de reforma e pela montagem da nova exposição, sendo reinaugurado com o nome de Centro de Experiências Turísticas (CET) – um equipamento estratégico de fomento ao turismo sustentável e à cultura local.

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Debret em questão se organiza em duas partes. A primeira apresenta 35 pranchas litográficas provenientes da obra  Voyage pittoresque et historique au Brésil impressa em Paris entre 1834 e 1839. O artista recusa a representação idílica e, em vez disso, assume uma postura quase antropológica, que observa e descreve o cotidiano com minúcia e senso crítico. Na época, o conjunto foi rejeitado pelo governo brasileiro na época por retratar a violência da sociedade escravista no Rio de Janeiro, então capital do Império.

Em seguida, o visitante encontra as releituras contemporâneas, que retomam essas imagens como campo de disputa simbólica e de reescrita histórica, com trabalhos de artistas como Gê Viana, Dalton Paula e Isabel Löfgren & Patricia Goùvea. Foram incluídas obras inéditas de Jaime Lauriano e Rosana Paulino.

Acessibilidade

Em Debret em questão, o público encontrará recursos multissensoriais de toque, como dioramas — reproduções tridimensionais de uma obra —, mesas com placas visutáteis e textos em braille e alto-relevo. Legendas, Libras e audiodescrição também estão presentes e acompanham as instalações de vídeo.

Um dos destaques é a caixa de som que permite sentir a vibração do samba-enredo da Salgueiro, parte sonora de uma das salas dedicadas ao fotógrafo Marcel Gautherot.

Fotos: Helio Nobre

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A mostra foi inspirada no livro Letters to Memory (2017), da escritora nipo-americana Karen Tei Yamashita, e propõe uma reflexão profunda sobre os vestígios da história e os fantasmas do presente. Por meio de pinturas, fotografias, vídeos, instalações, documentos e cartazes, a mostra revisita episódios de repressão, deslocamento e resistência vividos por comunidades asiáticas no Brasil, nos Estados Unidos e em países da América Central.

Esses temas permeiam o conjunto de obras expostas, propondo um percurso histórico e artístico que ressalta como os séculos XX e XXI foram marcados por guerras e crises políticas, que promoveram movimentos migratórios de diversos países do leste e sudeste asiático em direção às Américas, e consequentemente seus desdobramentos na experiência das comunidades e em suas construções identitárias. 

Entre os artistas participantes, estão obras de do americano de ascendência chinesa, Corky Lee (1947–2021) que apresentam o cotidiano, as celebrações, as manifestações e lutas por direitos civis e justiça social das comunidades asiáticas nos Estados Unidos; os cartazes revolucionários, do artista gráfico cubano René Mederos (1933-1996), produzidos a partir de suas visitas ao Vietnã; um filme do vietnamita Tuan Andrew Nguyen (1976), que mistura registro documental e linguagem mítica ao revisitar uma ilha de refugiados de guerra no Sudeste da Ásia.

A mostra também apresenta quatro projetos inéditos das artistas Caroline Ricca Lee, Tais Koshino, Alice Yura e Lina Kim, que investigam histórias de enclaves étnicos e trajetórias migrantes nas Américas e na Ásia.

Fotos: Ronny Santos

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Pesquisa realizada pelo Institute for the Future aponta que 85% das profissões que existirão em 2030 ainda nem foram criadas. “A velocidade e a sofisticação das inovações tecnológicas são responsáveis por este percentual que desafia o presente a imaginar como será o futuro do trabalho e das profissões. As transformações nas profissões não ocorrem de maneira linear nem homogênea. Alguns marcadores regionais e sociais definem muito do que cada um ‘vai ser quando crescer’”, afirmam André Couto, Maria Carla Corrochano e Paulo Pontes, que assinam a curadoria.

Na exposição, fica claro que as transformações não ocorrem de forma igualitária — gênero, raça, classe, território e escolaridade seguem ditando quem acessa determinadas profissões. Em tempos de avanços tecnológicos e desafios globais como as mudanças climáticas e as pandemias, o trabalho se torna cada vez mais imprevisível — mas também repleto de novas possibilidades.

Acessível e provocativa, a mostra articula passado, presente e futuro, a partir de dados, experiências reais, interações digitais e conteúdos informativos sobre profissões que estão desaparecendo, se reinventando ou nascendo diante de novas tecnologias e modos de vida.

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Com projeto arquitetônico do escritório Gustavo Penna Arquitetos Associados, o Memorial foi instalado no local do rompimento e contou com a colaboração da Expomus na constituição do acervo e na formação das equipes a respeito do tema memórias sensíveis.

O Memorial Brumadinho se dedica a rememorar e homenagear cada uma das 272 vidas, a partir de exposições, produção de acervo, pesquisa e ações educativas, mobilizando dinâmicas de reflexão sobre a tragédia.

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Com coordenação museológica e produção da Expomus e curadoria da historiadora de design Adélia Borges, o projeto reuniu 930 itens adquiridos ao longo de décadas, desde meados de 1960, nos estados do Rio Grande do Sul, Santa Catarina e Paraná, produzidos por imigrantes europeus no sul do Brasil entre a segunda metade do século 19 e o início do século 20. 

A coleção representa o imaginário social e o dia a dia de imigrantes alemães e italianos e revelam aspectos pessoais do universo doméstico de pessoas que buscavam construir uma nova vida. As obras conjugam as lembranças, as técnicas e os costumes trazidos pelos imigrantes de sua terra natal, de um lado, e as condições e materiais que encontraram na terra de adoção, de outro.

Dividida em dez núcleos temáticos e uma sala de vídeo, a exposição foi pensada para enfatizar a beleza e o design de peças que não foram criadas para a elite, mas sim para pessoas comuns, que contribuíram com a formação de uma memória coletiva baseada em trocas culturais. Ao entrar em contato com a coleção, o público poderá reconhecer elementos que talvez façam parte de suas próprias histórias. Essa identificação acontece porque, por ser cotidiano, o acervo pode ganhar significados pessoais para cada visitante.

Uma parte da coleção foi apresentada na mostra Artefatos do Sul – Legados da Imigração Alemã e Italiana, realizada em 2024, em Porto Alegre, em celebração aos 200 anos da imigração alemã no Rio Grande do Sul e aos 150 anos da imigração italiana no Brasil. A exposição teve seu encerramento antecipado devido às enchentes que atingiram o estado.

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