A mostra foi inspirada no livro Letters to Memory (2017), da escritora nipo-americana Karen Tei Yamashita, e propõe uma reflexão profunda sobre os vestígios da história e os fantasmas do presente. Por meio de pinturas, fotografias, vídeos, instalações, documentos e cartazes, a mostra revisita episódios de repressão, deslocamento e resistência vividos por comunidades asiáticas no Brasil, nos Estados Unidos e em países da América Central.

Esses temas permeiam o conjunto de obras expostas, propondo um percurso histórico e artístico que ressalta como os séculos XX e XXI foram marcados por guerras e crises políticas, que promoveram movimentos migratórios de diversos países do leste e sudeste asiático em direção às Américas, e consequentemente seus desdobramentos na experiência das comunidades e em suas construções identitárias. 

Entre os artistas participantes, estão obras de do americano de ascendência chinesa, Corky Lee (1947–2021) que apresentam o cotidiano, as celebrações, as manifestações e lutas por direitos civis e justiça social das comunidades asiáticas nos Estados Unidos; os cartazes revolucionários, do artista gráfico cubano René Mederos (1933-1996), produzidos a partir de suas visitas ao Vietnã; um filme do vietnamita Tuan Andrew Nguyen (1976), que mistura registro documental e linguagem mítica ao revisitar uma ilha de refugiados de guerra no Sudeste da Ásia.

A mostra também apresenta quatro projetos inéditos das artistas Caroline Ricca Lee, Tais Koshino, Alice Yura e Lina Kim, que investigam histórias de enclaves étnicos e trajetórias migrantes nas Américas e na Ásia.

Fotos: Ronny Santos

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A Expomus atuou na coordenação museológica da implantação do espaço, inaugurado em novembro de 2021 no edifício restaurado da antiga Casa de Câmara e Cadeia, da Prefeitura Municipal de Florianópolis, que concedeu a gestão do equipamento ao Serviço Social do Comércio (Sesc-SC) por 20 anos. 

O Museu nasceu com o objetivo de promover a reflexão contínua sobre o território, as dinâmicas de construção, ocupação e transformação do espaço urbano, em suas diferentes dimensões: histórica, geográfica, cultural e simbólica, onde as temporalidades convergem e se interpenetram, através da exposição de acervos físicos, da tecnologia, da interatividade e de seu programa educativo multidisciplinar, abrangente e inclusivo.

Baseado em um conceito inovador, o Museu de Florianópolis traz características dos museus históricos, preservando a memória da Capital catarinense, ao mesmo tempo em que olha para o tempo presente para compreender a complexidade das questões da cidade hoje, de modo a abrir um diálogo para o futuro. Utilizando diferentes tecnologias e expondo acervos importantes, o espaço deve se posicionar no cenário museológico do município como um interlocutor para abordar questões emergentes, trazer diferentes vozes da população.

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A organização do projeto Bauhaus Imaginista foi o resultado de uma colaboração com o Museu de Design da China, em Hangzhou; com a Instituição Administrativa Independente do Museu Nacional de Arte/Museu Nacional de Arte Moderna de Kyoto; e com o Garage Museum de Arte Contemporânea, de Moscou. 

Entre os parceiros no exterior estavam também o Goethe-Instituto da China, de Nova Déli, Lagos, Moscou, Nova York, Rabat, São Paulo e Tóquio.

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Jamaica Jamaica! reuniu objetos, imagens e filmes raros encontrados em coleções privadas e museus da  Jamaica, dos Estados Unidos e do Reino Unido. Dando a palavra aos artistas jamaicanos, a exposição  soou como um grito, um apelo, por meio dessa música que se tornou a porta-voz da indignação de um  povo e que leva sua súplica muito além das fronteiras da Jamaica, para torná-la uma das músicas mais  populares do mundo.

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A mostra foi dividida em quatro módulos – Angústia: a cor emoção; Sob o signo dos trópicos: a paleta nacional; Compaixão: a não cor; e Introspecção: a “cor Segall”. Em cada núcleo a curadora incluiu uma obra de um artista brasileiro que dialoga com a respectiva fase de Segall.

A exposição foi realizada em uma parceria do SESC com o Museu Lasar Segall. As obras pertenciam a coleções particulares e instituições como a Pinacoteca do Estado de São Paulo, o MASP, o Instituto de Estudos Brasileiros (USP) e a Fundação Edson Queiroz.

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